Секс, ложь и видео

Sex, Lies, and Videotape
  • Слоган: «Cine independiente USA»
  • Жанр фильма: драма
16+
0
0 голосов
7.548
Рейтинг
Популярные фильмы

Сюжет фильма "Секс, ложь и видео"

Джон считал свою жизнь вполне благополучной. Он был на хорошем счету в своей юридической фирме, имел красавицу жену Энн и любовницу Синтию, которая приходилась Энн младшей сестрой. Эту идиллию напрочь разрушил приезд его университетского товарища Грэма, показавшегося Энн и Джону немного странным.
Оказавшись в баре с Энн, Грэм признался ей, что в настоящее время является импотентом. Навестив Грэма, Энн обнаружила у него серию видеокассет, каждая из которых называлась женским именем. Проявив настойчивость, Энн узнала, что каждая кассета содержит сексуальную исповедь женщины. А ещё она узнала, что так Грэм получает сексуальное удовлетворение.

Факты о фильме


  • На роли Грэма и Джона пробовались соответственно Дэвид Духовны и Дэвид Хайд Пирс.
  • Сценарий был написан за две недели.
  • Роль Энн писалась под Элизабет МакГоверн.

Кадры

Скриншоты

Постер


0 0
Отзывы
Информация
Чтобы оставить отзыв к фильму, пожалуйста зарегистрируйтесь или войдите в свой аккаунт на сайте.
 
Фильмы, берущие под микроскоп щекотливую тему сексуальных проблем и в течение полутора часов разглядывающие ее с особой тщательностью под разными углами, вызывают известное смущение. Особенно если в основе сексуальной проблематики отклонения, в глазах зрителя чопорного и зажатого заочно граничащие с извращениями и под микроскопом предстающие во всем своем уродстве. Когда-то, будучи целомудренной викторианской девицей, я также обходила стороной картины вроде «Секс, ложь и и видео», воспринимая их как пропаганду свободной любви, которая порочила в моих глазах любовь возвышенную. Обладатели нестандартных половых предпочтений, комплексов или трудностей со здоровым выражением сексуальности воспринимались мною с боязливым отвращением и, по моему глубокому убеждению, если и могли обнаружить родственную себе личность, то только в той же среде фриков и извращенцев, откуда были сами. Порнографию я находила уделом низших форм развития, а фильмы с ярко выраженным, пусть и словесным ударением на секс - как минимум нечистоплотными. Вот такой пуговичной пуританкой я была до 18.Потом мировоззрение успешно поменялось, и на момент выхода в прокат скандально знаменитой «Секретарши» я мыслила уже куда свободнее. На одной волне посмотрев ее, «Клют» и «Секс, ложь, видео», я нашла все три картины ошеломительно... романтичными. Неожиданно приятно романтичными, а все те неформатные проявления сексуальности, которые прежде превращали меня в мраморное изваяние, - гораздо более искренними и чистыми, чем можно было по иронии предположить. Ни одна из этих «грязных» лент с проблемными героями не призывала к разврату, наоборот - апеллировали к самым светлым сторонам души, а то время как сексуально здоровые нимфоманы-персонажи других картин предавались животной страсти до травм и растяжений. Забавно. Кроме того, людей сексуально неудовлетворенных на почве несовместимости или ментальных травм, как я узнала позже, гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд (о подобном как-то не принято кричать на всех углах), и нет в этом ничего страшного, тифозного или проказного, просто они еще не нашли то, что ищут. Но ищут - и порой находят. И говорить об этом, как говорит Стивен Содерберг, просто необходимо, чтобы здоровые замужние женщины, избегающие секса или исполняющие супружеские обязанности, скрипя зубами от отвращения, не считали отсутствие оргазма нормой и не брали вину на себя, а искали источник проблем или другого спутника жизни. Прошли те времена, когда о сексуальной совместимости не знали или не принимали оную в расчет - она не менее важна в отношения, чем понимание, доверие, влюбленность. Об этом фильм «Секс, ложь и видео» - о любви и сексуальном желании. Не к первому встречному, подмигнувшему в баре, а к тому самому своему человеку. О том, как женщине непросто совместитть влюбленность с сексом, а мужчине - секс с влюбленностью; о том, что наличие секса - не гарантия чувств, а его отсутствие - не повод оставаться друзьями, даже если близость пугает.Четверо героев «Секс, ложь и видео» попарно делятся на проблемных и беспроблемных. Проблемная Энн - молодая, очаровательная девушка, избегающая секса с мужем, который ее совершенно не возбуждает. Она хорошо воспитана, скромна, и подсознательно делает все возможное, чтобы быть менее желанной, например, прячет хорошую фигуру под широкими прямыми платьями, старческими блузками и обувью без каблуков. Отсутствие сексуальной жизни ее не огорчает до тех пор, пока муж не приглашает в гости старого университетского приятеля, с которым его связывает необузданная юность.Проблемный Грэм - парень необычный, он сразу заинтересовывает Энн. В нем есть странность, изюминка, выделяющая из толпы вечно спешащих, предсказуемых, одержимых карьерой-деньгами-сексом обывателей. Он даже готов жить в машине, лишь бы иметь всего один ключ. «Не от мира сего», - характеризует его Энн. Кроме того, в течение последних лет Грэм - импотент, из-за внутренних противоречий потерявший возможность наслаждаться сексом с другим человеком. Или намеренно «сидящий на диете»?... Поэтому он смотрит пленки. Интервью с женщинами, доверяющими ему свои грязные секреты.Беспроблемные герои - это муж Энн Джон и ее младшая сестра Синтия, которые являются любовниками и совокупляются, как кролики, как только подвернется возможность. Они - лжецы и эротоманы, которых ничего не связывает вне постели, - ни планы, ни чувства, ни общение. «Привет - пока» = физическая связь, больше которой никому из них не надо. Обе истории развиваются параллельно - зарождение эмоциональной связи между Грэмом и Энн при полном отсутствии секса, и распад существующей связи между Джоном и Синтией при его переизбытке. Мораль напрашивается сама собой. Но пока она не напросилась, знайте - у младшей сестренки Энн есть план поближе познакомиться с Грэмом и его видеоколлекцией. Может даже дать интервью. Берегись, Энн, твой друг, возможно, совсем не такой необычный, как ты думаешь...Хорошее кино, мне очень нравится. Не рискну советовать его широкой публике и представителям старшего поколения, но незакомплексованной молодежи - советую. Особенно девушкам, потому что глядя на молодого, длинноволосого Джеймса Спейдера, очень хочется, чтобы тот не был импотентом.
 
В этом фильме всего четыре персонажа: адвокат Джон (Питер Галлахер), его жена домохозяйка Энн (Энди Макдауэлл), Синтия (Лора Сан Джакомо), сестра Энн и Грэм (Джеймс Спэйдер), старый приятель Джона, приехавший к ним погостить. Секс. Каждый из них имеет свои сексуальные комплексы: Энн чрезвычайно правильная в вопросах секса (смущается, когда психотерапевт задает ей вопрос о мастурбации), но все ее ханжество, как оказывается, имеет одну лишь цель – не быть такой как сестра. Сестра спит с ее мужем Джоном и начала это делать лишь для того, чтобы посоревноваться с сестрой. В этом треугольнике Джон кажется наиболее психически устойчивым, но и он пытается применить свои профессиональные навыки адвоката в семейной жизни. Ложь. Наиболее очевидна ложь Джона по отношению к Энн, но если присмотреться, то врут все, и в первую очередь, самим себе. Грэм очень не любит ложь: заметно проскакивает его отрицательная характеристика Джона как лжеца. Только видеокассеты Грэма содержат правду, которую люди доверяют ему: он записывает интервью различных девушек на видео. Так почему Энн и ее сестра, также как и многие другие до них, раскрываются перед ним так, как не могут ни перед кем? Наверное, потому, что он сразу предупреждает, что он импотент и это обезоруживает и расслабляет девушек, а любой намек на сексуальные отношения сразу подсознательно включает в нас защитные механизмы лжи.Грэм – извращенец? Зачем ему все это? Очевидно, мастурбация, при просмотре этого видео, - единственный для него способ секса, где не нужна ложь, то есть ему врать не приходится, и женщины на экране правдивы. Но стороны ясно – что все это самообман, защита от мира, уход от проблем. Финал демонстрирует нам, как случайное раскрытие правды помогает развиться вновь возникшему чувству. Выводы, которые можно сделать, посмотрев фильм весьма спорны: 1.любовь помогает лучше психотерапии; 2.всегда нужно обсуждать проблемы с партнером, мужем, женой;3.правда, в отношениях, лучше лжи.Однако, на мой взгляд, ситуация в фильме остается абсолютно частной и ее не стоит экстраполировать на все случаи семейных проблем.Из актеров выделить никого не могу: все сыграли ровно и хорошо. Отличная психоаналитическая драма, в которой каждый человек, размышляющий над вопросами секса и лжи в отношениях мужчин и женщин, найдет что-то свое. 10 из 10
 
Кино довольно любопытное и с первых кадров как-то притягивает – медленно, неотвратимо проникает внутрь тебя. Ощущение, что смотришь не художественный фильм, а наблюдаешь за реальной жизнью людей, снятой на скрытую камеру. Не в плане съемок (здесь как раз все выдержано грамотно), а в плане рассказанной истории и показанной ситуации. Слишком личное кино. Так мне показалось. Очень много крупных планов, потрясающие диалоги, максимум эмоций при минимуме действий – это всегда серьезное испытание для актерского мастерства – сразу видна фальшь, если она есть, или же профессионализм.Главная героиня Энн (Энди Макдауэлл) – красивая молодая женщина, замужем не первый год за перспективным, хорошо зарабатывающим юристом, интересным на вид мужчиной, неравнодушным к женскому вниманию. У них хороший дом в небольшом спокойном городке, и все атрибуты счастливой жизни. Почему-то у них нет детей… У Энн, оставившей по желанию мужа работу, на удивление много свободного времени, чтобы беспокоиться о различных, не имеющих к ней прямого отношения вещах, а также размышлять о своей жизни, своих комплексах, скрытых ощущениях некой неудовлетворенности семейной жизнью. «Быть счастливым не так уж и весело»… Она скромная, хорошо воспитанная, немного застенчивая и смущающаяся при разговорах о сексе, значение которого, по ее мнению, слишком переоценивают. Ее младшая сестра Синтия – полная ее противоположность, как внешне, так и внутренне. Возможно, с детства ощущающая превосходство сестры по многим параметрам, и своим поведением и взглядами на жизнь бросающая вызов общепринятым нормам морали. Ее связь с мужем сестры – еще один повод доказать, что уж в вопросах секса она намного лучше…Появление Грэма, такого необычного и непохожего на остальных мужчин, меняет жизнь всех четверых. Он, сам того не желая, выступил своеобразным катализатором процесса, который давно уже назревал. И это к лучшему и вовремя, потому что из ситуации удалось выйти с минимальными потерями тем, кто этого заслуживает. А еще - обрести для себя что-то новое.Хороший секс при отсутствии любви, равно как и любовь без удовлетворительного секса рано или поздно утомляют своей половинчатостью. Для полной гармонии важно и то и другое. А еще – никакой лжи, ни в чем. Даже в мелочах и по пустякам. Как бы хотелось, чтобы эти вещи всегда совпадали!..Один из редких неоднозначных фильмов, пробуждающих множество разных мыслей, и очень интимный по специфике влияния на зрителя. Убедитесь сами.9 из 10
 
Американского независимого режиссёра и сценариста Стивена Содерберга многие знают по биографической драме 'Эрин Брокович' (2000), позволившей Джулии Робертс взять свой единственный 'Оскар'; также по трилогии-ограблении про друзей Оушена, навсегда ставшей чуть ли не главным примером жанра. Но многие знают ещё и том, что Стивен Содерберг начинал свой путь к славе и известности с экспериментального фильма 'Секс, ложь и видео', к которому он сам написал сценарий и выпустил под эгидой компании 'Miramax Films' в 1989-ом году с минимальным бюджетом всего в 1,2 миллиона долларов, тогда как кассовые сборы в мире составили аж 36,7 миллионов. Но это не единственный успех Содерберга: лента 'Секс, ложь и видео' собрала ворох всевозможных наград, в том числе увезла главный приз из Канн.Под знамёна 'Секса, лжи и видео' Стивен Содерберг позвал несколько весьма интересных исполнителей. Главную роль отвели под Джеймса Спэйдера. Это сейчас мы его знаем по большей части по картинам 'Звёздные врата' (1994) и 'Волк' (1994), но на момент съёмок в 'Сексе, лжи и видео' он только пробивал себе путь к славе и, надо сказать, сделал это очень успешно своим воплощением персонажа по имени Грэм, но об этом чуть позже. Актриса Энди МакДауэлл в 1989-ом тоже ещё не была известна широкой аудитории и её знаковые роли в фильмах 'День сурка' (1993), 'Четыре свадьбы и одни похороны' (1993) и 'Майкл' (1996) были только впереди. В 'Сексе, лжи и видео' она сыграла домохозяйку по имени Энн. Тоже самое можно сказать и про Питера Галлахера, которого все затем будут знать по роли в ромкоме 'Пока ты спал' (1995), но по сравнению со Спэйдером и МакДауэлл его карьера не так изобилует заметными ролями. Ему досталась роль авдоката по имени Джон, мужа Энн. И, наконец, четвёртое главное действующее лицо у Содерберга - сестра Энн и любовница Джона, которую зовут Синтия, а сыграла её Лора Сан Джакомо, о которой, если честно мало, что можно сказать по поводу дальнейшей кинокарьеры.Содерберг придумал следующий сюжет для своей первой успешной картины. Энн занимается домом, посещает психолога, пока Джон находится на работе и бегает в постель к Синтии, которая и не чувствует чего-то особенного к Джону, это, скорее, соревнование между старшей и младшей сестрой, которое появилось из-за детских обид и ревности. Вскоре в доме Джона и Энн оказывается его старый друг по имени Грэм, который занимается странным делом: он ведёт видеозаписи, где люди в открытую говорят о сексе. И начинает складываться странный квадрат, где в углах находятся взаимосвязанные люди и постепенно в разговорах между ними стираются грани и каждый начинает понимать чего же он хочет от жизни и какие сложные шаги придётся предпринять, чтобы наконец-то обрести себя пока не поздно, чтобы трясина из лжи не затянула всех ещё сильнее, а лгут там практически все: кто-то сестре, кто-то жене, кто-то сама себе.Снятый всего в нескольких локациях фильм, призывает в первую очередь зрителя отметить про себя актёрскую игру и попробовать задуматься по поводу собственной жизни, когда мы настолько запахнуты, что раскрывшиеся герои 'Секса, лжи и видео' нам видятся необычными, странными и даже несколько пошлыми, но с другой стороны мы понимаем, что тем самым они обретают долгожданную свободу. И импульсом к этому послужило неординарное занятие Грэма. То есть, Содерберг выставляет всё нам так, что мы можем долго и нудно скрываться, но однажды может произойти случай, который враз изменит абсолютно всё. И хотелось бы при этом отметить работу оператора картины Уолта Ллойда, который на практически носовом платке создал должную драматическую атмосферу. И, естественно, что этого нельзя было бы добиться без увлечённой талантливой игры. И каждый из актёрской труппы внёс свой вклад в то, что впоследствии 'Секс, ложь и видео' будут внесены в Национальный реестр фильмов США в библиотеке Конгресса. Особенно отличились Спэйдер, удостоенный нескольких крупных наград и номинаций за роль Грэма, а также Энди МакДауэлл за глубокую эмоциональную роль Энн.Таким образом, в 1989-ом году родился не только один из самых значимых независимых фильмов в истории американского кинематографа (а, скорее, даже мирового в целом), но и мы получили самобытного и искусного режиссёра Стивена Содерберга, и узнали имена ярких представителей актёрской профессии в 90-х годах Джеймса Спэйдера и Энди МакДауэлл. А раз так, то любой синефил должен в обязательном порядке ознакомиться с 'Сексом, ложью и видео'. Другим же зрителям всё же советую подумать прежде чем начать просмотр, ведь данный фильм довольно оригинальный.7 из 10
 
Фильм произвёл на меня очень сильное впечатление. К этой картине я пришла, пытаясь расширить свой кинематографический кругозор и, честно говоря, раньше я была уверена, что только французы умеют не опошляя честно говорить о любви и влечении. Что, в прочем, не удивительно: первыми американцами были пуритане и это накладывает какой-то отпечаток на отношение к откровенности в целом и к сексу в частности. Не могу сказать, что теперь мои представления рухнули, но благодаря этому исключению по стене пошли трещины.В первую очередь сюжет работает за счёт очень живых персонажей. Среди них нет безгрешных или беспроблемных, они не допускают случайных ошибок, нет, каждый их поступок, реплика помогают заглянуть в область сокровенного. Делает ли Энн что-то, что выводит её из состояния гармонии с собой? Нет, скорее её поступки служат достижению внутреннего равновесия и поискам себя. В начале фильма она совсем не знает себя, не может понять почему больше не хочет мужа, почему, имея по своим представлениям всё, она несчастна. Личные проблемы она сублимирует в переживания за растущее загрязнение планеты, за африканских детей. Она лжёт себе, но с окружающими она честна, для неё это естественно. Грэм стремится быть честным, но он скрытен, ему это не даётся так легко, как Энн. Он не лжет напрямую, но недоговаривает правды. Как-то герой говорит о том, что эти девять лет он пытался упорядочить свою жизнь, и видео ему в этом помогают. Однако он не пытается познать себя, в отличие от героини. Он цементирует себя самое и не подпускает людей достаточно близко, чтобы они смогли повлиять на него. Но пытаясь найти гармонию, он лишь позволяет закристаллизоваться тому хаосу, что рос внутри него. И только импульсивные действия, внутренние порывы, не подверженные анализу, вроде близости с Энн и разрушения коллекции, помогают герою обрести себя. Интересна младшая сестра героини, Синти. Я не считаю её отрицательным персонажем. Она тоже по-своему честна. Я уверена, что, если бы Энн задала вопрос об измене ей, а не мужу, то она бы быстро получила правдивый ответ. Её восприятие лжи открывается через отношение к Джону – Синти он не интересен, скорее даже противен, но просто служит средством мести сестре. В целом, в этом состоит мотивация многих её поступков и поведения. Почему она пошла к Грэму после разговора с Энн? Не столько из-за того, что Энн была расстроена, скорее из-за того, что Синти раньше Энн разглядела её интерес к Грэму. Но напряженные отношения с сестрой не делают из неё антигероиню. Синти также пытается понять себя и ищет душевное равновесие. И, судя по последней встрече с сестрой, она его всё же находит. Антигероем является только Джон. Он профессиональный лжец – адвокат, он не стремиться к самопознанию и пониманию окружающих. Всеми его поступками руководят эгоистичные желания обладания. Свою успешную работу и крепкий член он считает главными достоинствами, он искренне гордится ими. Внутри него бушует хаос также, как и в других героях, он знает его в лицо и не стремится к глубокому самоанализу: зачем, если его вполне всё устраивает. И если сюжет помогает нам засечь развитие других героев, то Джон остается неизменным. Но вернёмся к началу, легко ли быть честным? Как оказалось, очень легко, а откровенность, словно чистый воздух – свежа и бодрит по утрам.10 из 10
 
«Секс, ложь и видео» - предельно минималистичное кино: четыре персонажа, четыре интерьера и диалоги, диалоги, диалоги, вся откровенность которых с лихвой компенсирует почти полное отсутствие постельных сцен. Наряду с «Закатом американской империи» Дени Аркана - это всецело разговорный фильм о сексуальной стороне жизни человека, маркирующий эпоху «нового страха перед проблемами пола». Поначалу кажется, что противопоставление Содербергом раскрепощенной пары (Джон – Синтия) закомплексованным, но «хорошим» людям (Грэм – Энн) решается не в пользу последних – думаешь по ходу фильма, что вот опять перед тобой нравоучение эры психоанализа о том, что все сексуальные проблемы от излишней культуры, и более простые и грубые люди их не испытывают.Однако, ближе к финалу понимаешь, что перверсивность Грэма и асексуальность Энн, их тотальная откровенность в проблемах секса делает их более человечными, чем раскрепощенных Джона и Синтию, совокупляющихся, как животные, и даже не способных поговорить друг с другом. Нательный крест, который носит героиня Энди Макдауэлл (то, чего сейчас бы не допустили на политкорректном Западе) косвенно намекает на ее убеждения, от которых проистекает способность слышать и чувствовать. Именно от нее исходит главный посыл фильма – «секс занимает в нашей жизни излишнее место».Содерберг снимал свой дебют в конце 80-х, на излете эры неоконсерватизма и парадоксально, что при всей откровенности диалогов его мессидж вполне традиционен: секс без любви – нечто животное. Об этой картине, как и о лентах Эгояна рубежа 80-90-х, кинокритики говорят, как об эпохальной, потому что она показала, как новые технологии вторгаются в интимную жизнь человека, о том, как наступает эра тотальной публичности. «Секс, ложь и видео» порой кажется очень неудобным и скользким фильмом, способным вызвать гораздо большую краску стыда на лице, чем те же постельные сцены.И в этом нет ничего удивительного, ведь Содерберг снимает во многом ленту о самой сути кино как такового, которое предполагает вуайеризм со стороны зрителя и эксгибиционизм (пусть даже только психологический) со стороны исполнителей и режиссера. Кино по определению – это извращенный взгляд на вещи, это болезненное опосредование очень личных, интимных проблем. И смена ролей в финале – также жест авторского обнажения Содерберга, смотрящего в суть проблемы: самые больше комплексы у того, кто смотрит, кто пассивно слушает и задает вопросы, а не у того, кто исповедуется.«Секс, ложь и видео» - не случайно начинается с сеанса психоанализа, по большому счету Содерберг снимает кино о деформации психоанализа и мутации трансфера в эпоху новых технологий: ведь Грэм выступает как психоаналитик по отношению к интервьюируемым, как и сам режиссер по отношению к персонажам и самому себе. Но в любом случае в глазах режиссера те, у кого есть сексуальные проблемы, как бы они порой не были невротичны и заморочены, гораздо интереснее как люди и чувствительнее по характеру, чем те, у кого этих проблем нет.Содерберг специально добивался от Спейдера и Макдауэлл, чтобы их персонажи были интереснее, чем у Галлахера и его напарницы, потому их игра, тонко передающая стеснительность, смущение, откровенность, выше всяких похвал и по праву заслужила все врученные актерам награды. В итоге скромный полуторачасовой фильм обозначил рубеж – исчезновение авторского модернистского кино и возникновение постмодернистского артхауса, исследующего темы «на грани». Содерберг стал одним из первых режиссеров нового поколения, режиссеров-неавторов, способных снимать что-угодно, обнажаться перед зрителем, экспериментировать с формой, но при этом принципиально не создавая свою неповторимую вселенную. Уже «Секс, ложь и видео» показало, что при всей оригинальности подхода Содерберга к материалу и его исполнению, это именно так, а не иначе.